“I romanzi devono raccontare cose e narrare i sentimenti di chi li vive. Nel maggio ’98 su una rivista di musica antica lessi quattro righe sui cantori pontifici e sulla competitività che sussisteva nell’esser il più bravo per poi esser scelto dalla Cappella Vaticana che ne sceglieva solo 20 alla volta su 600 aspiranti. Interessante era la teoria sociologica interna alla storia raccontata attraverso un parallelo con l’oggi, ossia, mi interessava capire quali meccanismi si innescassero fra coloro che non erano stati scelti e quindi vivevano la sconfitta. E’ scritto come un giallo e in più c’è questo aggancio con il presente. I cantori dell’epoca possono paragonarsi alle veline di oggi. Solo due lo diventano mentre le altre vivono la sconfitta. La storia di Napoli si prestava i miei interessi”. È questa la risposta che dà l’autore alla  domanda posta dal pubblico presente in sala sul come abbia avuto inizio il suo percorso per parlare di un qualcosa molto più noto e rinomato fenomeno, grazie anche al cinema, sotto il nome Farinelli, noto cantore pontificio.

La coordinatrice Santa di Salvo solleva la delicata questione della sessualità di questi cantori castrati. Una sessualità ambigua o addirittura bisessuale. La giornalista è stata una delle prime a recensire il libro e parla di una ripulitura da parte di Macchi di un folklore morboso che circolava attorno a questi ragazzi di 15 e 16 anni, nell’espressione delle loro emozioni d’amore.

“Il discorso di togliere la morbosità era funzionale al libro…” risponde Macchi tenendo in mano un libro che raccoglie le lettere d’amore del Farinelli di quando aveva 30-33 anni e di cui rende partecipe il pubblico leggendone qualche stralcio e dimostrandone l’assenza di frasi morbose e semmai la presenza di un dolore sommerso per la propria condizione votata al canto e al culto delle “voci bianche”.”…La morbosità viene da un giudizio morale che all’epoca non c’era. Farinelli era il paradigma a cui aspiravano i ragazzi (i napoletani avevano il Caffarelli), all’epoca era come se oggi si portasse il ragazzo nel vivaio della Juve sperando che diventi Del Piero” continua l’autore che ribadisce la sua intenzione di scrivere un romanzo che dal 1700 facesse pensare all’oggi perché la competitività è un argomento di oggi. “Gli schemi che ci mettono davanti portano ad aspirare al successo. C’è la possibilità di leggere questo romanzo in una chiave alternativa pensando all’oggi e al perdente per eccellenza quale era un ragazzo che aveva subito una mutilazione irreversibile e che non veniva scelto per esibirsi alla Cappella Pontificia”

Costruito come un’opera sinfonica e suddiviso per Prologo o Sinfonia, Intermezzi o Notturni, Epilogo e Finale, la storia e la trama si prestano perfettamente ad un ponte tra passato e presente i cui parallelismi sono non solo calzanti ma attuali e storicamente documentati riproducendo l’ambiente e l’atmosfera esistente in questo viaggio a ritroso nel passato per poi ripercorrerlo fino ai giorni nostri.

 

23 marzo 2003